{"id":9809,"date":"2015-01-19T17:16:23","date_gmt":"2015-01-19T16:16:23","guid":{"rendered":"http:\/\/papyblues.com\/?p=9809"},"modified":"2015-01-19T17:22:13","modified_gmt":"2015-01-19T16:22:13","slug":"billie-holiday-songs-for-distingue-lovers-1957","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/papyblues.com\/?p=9809","title":{"rendered":"BILLIE HOLIDAY : \u00ab\u00a0SONGS FOR DISTINGUE LOVERS\u00a0\u00bb.1957"},"content":{"rendered":"

\"EJC55524<\/a><\/p>\n

BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>fut de son temps un ph\u00e9nom\u00e8ne social, une super star,\u00a0son chant\u00a0avait la capacit\u00e9 de transformer n’importe quel texte, \u00e0 la seule condition que celui-ci lui parle. Sa\u00a0voix d\u00e9chirante\u00a0m\u00e9lancolique,\u00a0rocailleuse et\u00a0bouleversante, son phras\u00e9 inimitable, son intensit\u00e9 dramatique\u00a0font d’elle, l’une des plus grandes voix du Jazz de tous les temps. BILLIE\u00a0<\/strong><\/span>n\u00e9e Eleonora <\/strong>Fagan<\/strong>,\u00a0naquit \u00e0 Baltimore le 7 avril 1915, <\/strong>d’une m\u00e8re \u00e2g\u00e9e de 15 ans, et un p\u00e8re de 17.\u00a0 Celui ci, guitariste de jazz ne la reconnait pas, il passe sa vie sur la route, de clubs de jazz en club de jazz.<\/p>\n

\"01b3b99b3024505d33c272b53396a518\"<\/a><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1920<\/strong>, elle grandit avec les jeunes talentueux jazzmen de Baltimore. Elle commence en chantant sur des enregistrements de Bessie Smith<\/strong> <\/em><\/p>\n

\"bessie-smith\"<\/a><\/p>\n

et Louis Armstrong<\/strong><\/em>. Elev\u00e9e surtout par sa grand m\u00e8re, \u00e0 l’\u00e2ge de dix ans BILLIE<\/strong><\/span> se fait violer par un de ses voisins. Sa\u00a0grand m\u00e8re meurt alors qu’elle n’est encore qu’une enfant, elle passe de mains en mains, de foyers en foyers,\u00a0avant de finir au Couvent du Bon Pasteur, o\u00f9 elle y subit des maltraitances. Elle d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 New York, avec sa m\u00e8re\u00a0qui esp\u00e8re y trouver un meilleur travail. Mais elle se retrouve au milieu d’un\u00a0monde o\u00f9 r\u00e8gne le sexe, la drogue et la d\u00e9bauche.\u00a0BILLIE<\/strong> <\/span>se prostitue, et fait de la prison.<\/p>\n

\u00ab\u00a0<\/strong><\/span>Day In Day out\u00ab\u00a0<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/01-Day-In-Day-Out111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/01-Day-In-Day-Out222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/01-Day-In-Day-Out333.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/01-Day-In-Day-Out444.mp3<\/a><\/audio>\n

\"34c0246088bf37a1b348ea5bd1f5d7f4\"<\/a><\/p>\n

A sa sortie, elle commence \u00e0 chanter dans d’obscures boites de nuit de Harlem, r\u00e9tribu\u00e9e au pourboire. Elle se choisit un pseudonyme professionnel BILLIE HOLIDAY<\/strong><\/span>. Bien que n’ayant jamais appris aucune technique de chant, ni travailler sa voix, ne sachant pas lire la musique, BILLIE<\/strong><\/span> participe \u00e0 ce qui devient alors une des sc\u00e8nes de jazz les plus dynamique du pays. Elle passe d’un club \u00e0 l’autre, accueillant\u00a0 chaque conseil avec\u00a0gratitude et\u00a0bienveillance. Selon les clubs, elle chante accompagn\u00e9e d’un simple pianiste, ou bien d’un petit groupe de musiciens. A 18 ans, elle a acquis plus d’exp\u00e9rience que certains musiciens chevronn\u00e9s peuvent pr\u00e9tendre. Mais la vie est difficile en cette p\u00e9riode de crise \u00e9conomique. En 1933<\/strong>, \u00a0BILLIE<\/strong> <\/span>est rep\u00e9r\u00e9 par John Hammond<\/strong><\/em>, qui lui fait r\u00e9aliser son premier enregistrement dans le cadre d’un groupe dirig\u00e9 par le clarinettiste et chef d’orchestre Benny Goodman<\/strong><\/em>,<\/p>\n

\"Benny-Goodman\"<\/a><\/p>\n

\u00e9galement sous contrat. Elle enregistre deux morceaux \u00ab\u00a0Your Mother’s Son\u00a0In Law<\/span><\/strong><\/em>\u00ab\u00a0, et \u00ab\u00a0Riffin’ the Scotch<\/span><\/strong><\/em>\u00ab\u00a0. Elle gagne ainsi 35 dollars. Une de ses rivales, la chanteuse Ethel Waters<\/strong> <\/em>dira: \u00ab\u00a0…Elle chante comme si ses chaussures \u00e9taient trop petites pour elle…\u00a0\u00bb<\/strong><\/em> Un an plus tard elle chante avec Bobby Henderson<\/strong> <\/em>\u00e0 l’ Apollo Theatre<\/strong>, la salle branch\u00e9e o\u00f9 l’on vient voir les futurs talents. BILLIE<\/strong><\/span> rencontre de nombreux musiciens dont le saxophoniste Lester<\/strong> Young<\/strong><\/em>,<\/p>\n

\u00ab\u00a0A Foggy Day<\/em><\/span>\u00ab\u00a0<\/strong><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/02-A-Foggy-Day111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/02-A-Foggy-Day222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/02-A-Foggy-Day333.mp3<\/a><\/audio>\n

\"lester-young-01\"<\/a><\/p>\n

ils se lient d’amiti\u00e9. Lester<\/strong><\/em> la surnomme \u00ab\u00a0Lady Day<\/strong><\/span>\u00ab\u00a0. Les deux sillonnent les clubs du soir au matin, apr\u00e8s leur prestation. BILLIE<\/strong><\/span> chante aussi avec Duke Ellington<\/strong><\/em>, \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode elle rencontre le jeune saxophoniste Ben Webster<\/strong> <\/span><\/p>\n

\"ben<\/a><\/p>\n

avec qui elle a une liaison. Le 2 juillet 1935<\/strong>, John Hammond<\/strong> <\/em>organise un enregistrement pour Brunswick Records<\/strong>, avec BILLIE<\/strong> <\/span>et\u00a0de jeunes musiciens tr\u00e8s prometteurs, Ben Webster<\/strong><\/em>, Benny Goodman<\/strong><\/em>, le pianiste Teddy Wilson<\/strong><\/em>, le trompettiste John Truehart<\/strong><\/em>, John Kirby<\/strong> <\/em>\u00e0 la contrebasse, et le batteur Cosy Cole<\/strong><\/em>. Deux morceaux sortent de cette session magnifiquement enregistr\u00e9s, \u00ab\u00a0What a Little Moonlight Can Do<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Miss Brown To You<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0. Le disque une fois grav\u00e9 figure parmi les meilleures ventes de l’ann\u00e9e.<\/p>\n

\"Billie_Holiday,_Downbeat,_New_York,_N_Y_,_ca__Feb__1947_(William_P__Gottlieb_04251)\"<\/a><\/p>\n

BILLIE<\/strong><\/span> installe sa m\u00e8re \u00e0 la t\u00eate d’un petit restaurant. La renomm\u00e9e\u00a0arrive enfin, et BILLIE<\/strong> <\/span>devient l’une des plus grosse vedettes de jazz de New York. Les engagements arrivent de partout, mais les grands shows lui vont moins bien que les salles plus intimistes. Mais ce n’est rien ses disques avec Lester Young<\/strong> <\/em>se vendent bien, et bient\u00f4t BILLIE<\/strong> <\/span>chante avec le grand orchestre de Count Basie<\/strong><\/em>, puis avec celui d’Artie Shaw<\/strong><\/em>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0<\/strong>Star Fell On Alabama<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0<\/strong><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/03-Stars-Fell-On-Alabama111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/03-Stars-Fell-On-Alabama222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/03-Stars-Fell-On-Alabama333.mp3<\/a><\/audio>\n

\"woody-herman-\"<\/a><\/p>\n

Mais une chanteuse noire dans un orchestre blanc, dans le Sud des Etats-Unis, ce n’est pas possible, BILLIE<\/strong> <\/span>ne peut pas y chanter, ni y r\u00e9server une chambre d’h\u00f4tel, ni rentrer dans un restaurant. Du coup la tourn\u00e9e est \u00e9court\u00e9e. De retour \u00e0 New York, BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>continue de chanter dans des clubs que lui trouve John Hammond\u00a0comme le Caf\u00e9 Society<\/strong>\u00a0sur une dur\u00e9e de neuf mois. C’est \u00e0 cette p\u00e9riode qu’elle se met \u00e0 boire \u00e9norm\u00e9ment, \u00e0 fumer de la marijuana, et qu’elle encha\u00eene des liaisons avec des femmes. On la surnomme ‘Mister Holiday’<\/strong>.<\/p>\n

\"9e66509f6088222ae2b6935e4ed798ba\"<\/a><\/p>\n

En 1939<\/strong>, un jeune professeur lui envoie un po\u00e8me en lui proposant de le mettre en musique et de le chanter \u00ab\u00a0Strange Fruit<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0, une\u00a0m\u00e9taphore, sur le lynchage des noirs dans la brise du Sud, des Etats-Unis, et qui y pendent comme des fruits\u00a0 \u00ab\u00a0Strange Fruit<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0<\/p>\n

\"sans-titreergret\"<\/a><\/p>\n

devient une chanson incontournable de BILLIE<\/strong><\/span>, et du Caf\u00e9 Society<\/strong>. Le public est plong\u00e9 dans le noir, les\u00a0lampes de la sc\u00e8ne sont \u00e9teintes \u00e0 l’exception d’un trait de lumi\u00e8re qui \u00e9claire la silhouette de BILLIE<\/strong><\/span>, elle chante\u00a0d’une voix d\u00e9chirante, uniquement accompagn\u00e9 par\u00a0les\u00a0 notes d’un piano. A la fin du morceau, pas un seul bruit au Caf\u00e9 Society<\/strong>, tout le monde retient sa respiration. Puis subitement un homme ose applaudir seul, il sera rejoint, quelques secondes plus tard partout le public.<\/p>\n

Les arbres du Sud portent un \u00e9trange fruit,<\/strong><\/em><\/span>
\n Du sang sur les feuilles et du sang aux racines,<\/strong><\/em><\/span>
\n Un corps noir qui se balance dans la brise du Sud,<\/strong><\/em><\/span>
\n \u00c9trange fruit suspendu aux peupliers.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Sc\u00e8ne pastorale du valeureux Sud,<\/strong><\/em><\/span>
\n Les yeux exorbit\u00e9s et la bouche tordue,<\/strong><\/em><\/span>
\n Parfum de magnolia doux et frais,<\/strong><\/em><\/span>
\n Puis l’odeur soudaine de chair br\u00fblante !<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

C’est un fruit que les corbeaux cueillent,<\/strong><\/em><\/span>
\n Que la pluie rassemble, que le vent aspire<\/strong><\/em><\/span>
\n Que le soleil pourrit, que les arbres l\u00e2chent<\/strong><\/em><\/span>
\n C’est l\u00e0 une \u00e9trange et am\u00e8re r\u00e9colte.<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

\"2f19eef8ba35ea2edaf5d42fb2d2cbd5\"<\/a><\/p>\n

Bien que controvers\u00e9e, la chanson connait un immense succ\u00e8s.\u00a0BILLIE<\/strong> <\/span>avait eu un membre de sa famille qui avait fini pendu \u00e0 un arbre, cette chanson lui tenait particuli\u00e8rement \u00e0 c\u0153ur. En 1941<\/strong>, BILLIE<\/strong> <\/span>reprend une chanson hongroise sur le th\u00e8me du suicide \u00ab\u00a0Gloomy Sunday<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb qui devient aussi un succ\u00e8s.<\/p>\n

Le dimanche est lugubre<\/em><\/strong><\/span>
\n Les heures sont agit\u00e9es,<\/em><\/strong><\/span>
\n Mon tr\u00e8s cher, les ombres <\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

avec qui je vis <\/em>sont innombrables<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Les petites fleurs blanches<\/em><\/strong><\/span>
\n Ne te r\u00e9veilleront jamais<\/em><\/strong><\/span>
\n Pas si le cavalier noir de la peine<\/em><\/strong><\/span>
\n T’a pris<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Les anges n’ont pas pens\u00e9<\/em><\/strong><\/span>
\n \u00c0 te rappeler<\/em><\/strong><\/span>
\n Seraient-ils en col\u00e8re<\/em><\/strong><\/span>
\n Si je voulais te rejoindre ?<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Lugubre Dimanche<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Lugubre est le dimanche<\/em><\/strong><\/span>
\n Je le passe tout entier avec des ombres<\/em><\/strong><\/span>
\n Mon coeur et moi<\/em><\/strong><\/span>
\n Avons d\u00e9cid\u00e9 d’en finir<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Bient\u00f4t on dira des pri\u00e8res<\/em><\/strong><\/span>
\n Et les cierges sont allum\u00e9s, je le sais<\/em><\/strong><\/span>
\n Ne les laissez pas pleurer<\/em><\/strong><\/span>
\n Faites-leur savoir que je suis contente de partir<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

La mort n’est pas un r\u00eave<\/em><\/strong><\/span>
\n Car dans la mort je te caresse<\/em><\/strong><\/span>
\n Avec le dernier souffle de mon \u00e2me<\/em><\/strong><\/span>
\n Je te b\u00e9nirai<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Lugubre Dimanche<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

R\u00eaver, Je r\u00eavais seulement<\/em><\/strong><\/span>
\n Je me r\u00e9veille et je te trouve endormi<\/em><\/strong><\/span>
\n Ici au fond de mon c\u0153ur<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Ch\u00e9ri j’esp\u00e8re<\/em><\/strong><\/span>
\n Que mon r\u00eave ne t’a pas hant\u00e9<\/em><\/strong><\/span>
\n Mon coeur te dit<\/em><\/strong><\/span>
\n Combien j’avais envie de toi<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Lugubre Dimanche<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Les ann\u00e9es passent, BILLIE <\/strong><\/span>multiplie les enregistrements, les succ\u00e8s, et joue avec des musiciens de plus en plus connus et de stature mondiale, Roy Eldridge,<\/strong><\/em><\/p>\n

\"roy<\/a><\/p>\n

Art Tatum, Benny Carter, Dizzy Gillespie<\/strong><\/em>.\u00a0 En 1943<\/strong>, BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>est \u00e9lue meilleure chanteuse devant Mildred Bailey<\/strong> <\/em>et Ella Fitzgerald<\/strong> <\/em>par les lecteurs du magazine Esquire<\/strong>.<\/p>\n

\"LWT_Education_Ella_and_Billie\"<\/a><\/p>\n

Elle se marie secr\u00e8tement \u00e0 Jimmy Monroe<\/strong><\/em>, un escroc, et en plus un drogu\u00e9. Il lui fait prendre de l’opium, de la coca\u00efne avant de se retrouver en prison. Apr\u00e8s son divorce, c’est un autre musicien Joe Guy<\/strong><\/em>, qui lui fournit de l’h\u00e9ro\u00efne. Juste au moment o\u00f9 elle signe un contrat extraordinaire avec Decca Records<\/strong>, et devient la premi\u00e8re chanteuse noire \u00e0 se produire au Metropolitan Opera<\/strong> de New York, elle devient d\u00e9pendante \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne.<\/p>\n

\u00ab\u00a0One For My Baby And One For the Road<\/em><\/span>\u00ab\u00a0<\/strong><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/04-One-For-My-Baby-And-One-More-For111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/04-One-For-My-Baby-And-One-More-For222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/04-One-For-My-Baby-And-One-More-For333.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/04-One-For-My-Baby-And-One-More-For444.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/04-One-For-My-Baby-And-One-More-For555.mp3<\/a><\/audio>\n

\"Photo<\/a><\/p>\n

Elle dira \u00e0 cette \u00e9poque \u00ab\u00a0…Je suis rapidement devenue une des esclaves les mieux pay\u00e9es de la r\u00e9gion mille dollars par semaine, mais je n’avais pas plus de libert\u00e9 que si j’avais cueilli le coton en virginie…\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/span> La rumeur commence \u00e0 courir, qu’elle ne respecte pas ses engagements, qu’elle se trompe dans les paroles de ses chansons, qu’elle arrive aux concerts toujours en retard. En 1945<\/strong>, Joe Guy<\/strong> <\/em>pr\u00e9pare une grande tourn\u00e9e pour BILLIE<\/strong><\/span> : BILLIE HOLIDAY AND HER ORCHESTRA<\/strong><\/span>, la tourn\u00e9e bat son plein<\/p>\n

\"Billie<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

quand BILLIE<\/strong><\/span> apprend la mort de sa m\u00e8re, elle est effondr\u00e9e, et sombre dans une d\u00e9pression, se r\u00e9fugiant dans l’alcool, la drogue, et arr\u00eate la tourn\u00e9e. A la fin de la guerre, BILLIE<\/strong><\/span> est au sommet, elle commence une collaboration avec le pianiste Bobby Tucker<\/strong><\/em>,<\/p>\n

\"bobby<\/a><\/p>\n

ses disques se vendent tr\u00e8s bien, elle est chez Decca Records<\/strong> depuis 1947<\/strong>. Elle triomphe au Town Hall<\/strong> de New York en f\u00e9vrier 1946<\/strong>, elle \u00e9largit son r\u00e9pertoire de quelques chansons indissociables de son personnage \u00ab\u00a0Lover Man<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0, \u00ab\u00a0Good Morning Heartache<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb et ses propres compos, \u00ab\u00a0Fine & Mollow<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb\u00a0 \u00ab\u00a0Billie Blues<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Bless The Child<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0, Din’t Explain<\/strong><\/em><\/span>. On la voit tourner avec le r\u00e9alisateur Arthur Lubin pour le film ‘New Orleans’<\/strong><\/em>,avec Louis Armstrong<\/strong> <\/em><\/p>\n

\"louis-armstrong\"<\/a><\/p>\n

et Woody Herman<\/strong><\/em>. Dans ce laps de temps elle renoue avec Joe Guy<\/strong><\/em>, et adopte le LSD. Son impresario lui impose une cure de d\u00e9sintoxication dans une clinique priv\u00e9e, d\u00e9but 1947<\/strong>. Tout \u00e7a pour rien, quelques semaines plus tard elle est arr\u00eat\u00e9e pour possession de stup\u00e9fiants et condamn\u00e9e \u00e0 un an de prison. BILLIE<\/strong><\/span> fait un scandale inutile, sa situation financi\u00e8re est difficile, ses royalties ont disparus dans la drogue, et la multitudes de cafards qui l’entourent.\u00a0Le 16 mars 1948<\/strong>, elle sort de prison pour bonne conduite, mais elle est ruin\u00e9e. La justice lui a retir\u00e9 sa carte de travail, et ne peut plus se produire dans les petits clubs ou tout endroit vendant de l’alcool.<\/p>\n

\"c-12\"<\/a><\/p>\n

Le 27, BILLIE<\/strong><\/span> chante au Carnegie Hall<\/strong><\/span>, plus splendide que jamais, sa voix \u00e9prouv\u00e9e s’est \u00e9panouie, ses \u00e9ternels gard\u00e9nias dans les cheveux. Elle chante jusqu’au bout de ses forces, vingt et une chansons plus six morceaux pour les rappels. Le\u00a0triomphe est total.\u00a0On peut l’entendre se produire \u00e0 la radio, avec Lionel<\/strong> Hampton<\/strong><\/em> ou Count Basie<\/strong><\/em><\/p>\n

\"Count_Basie\"<\/a><\/p>\n

au Strand Theatre<\/strong>. C’est une p\u00e9riode un peu glauque, BILLIE<\/strong><\/span> sort avec un malfrat de seconde zone John Levy<\/strong><\/em>, et entretien une relation amoureuse avec Tallulah<\/strong> Bankhead<\/strong><\/em>, une com\u00e9dienne issue de la bourgeoisie, mais reste malgr\u00e9 tout prisonni\u00e8re de l’h\u00e9ro\u00efne. Elle ne peut plus chanter \u00e0 New York n’ayant plus sa carte de travail, donc les cachets sont beaucoup moins r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s, et John Levy<\/strong><\/em>, lui prend tout ce qu’elle gagne, et la terrorise. Grace \u00e0 Tallulah<\/strong><\/em><\/p>\n

\"Tallulah_Bankhead_1941\"<\/a><\/p>\n

qui fait jouer ses relations en l’occurrence J.Edgar Hoover<\/strong><\/em>, directeur du FBI, BILLIE<\/strong> <\/span>\u00e9vite une nouvelle fois la prison pour possession de stup\u00e9fiants \u00e0 San Francisco. La police la surveille \u00e9troitement, et contr\u00f4le ses faits et gestes, la presse de son c\u00f4t\u00e9 tire sur elle \u00e0\u00a0boulets de canons. On lit dans le Down Beat<\/strong> en septembre 1950<\/strong> \u00ab\u00a0…BILLIE de nouveau dans les ennuis…\u00a0\u00bb<\/strong> <\/em>Durant les enregistrements BILLIE<\/strong><\/span> a beaucoup de mal \u00e0 chanter juste, sa diction est emp\u00e2t\u00e9e par les abus d’alcool et de drogues, elle ne tient pas la cadence. Son contrat avec Decca<\/strong> n’est pas renouvel\u00e9, elle est dans les dettes jusqu’au cou.<\/p>\n

\"57d1df32059e63ab1f8c58b438909f86\"<\/a><\/p>\n

Son ‘manager’ John Levy<\/strong> <\/em>encaisse bien les entr\u00e9es d’argent, mais ne paie pas les factures. Elle le quitte, elle perd \u00e9norm\u00e9ment d’argent, mais retrouve aussi une esp\u00e8ce de libert\u00e9. Ne pouvant toujours pas chanter \u00e0 New York, elle fait de longues tourn\u00e9es. Ce n’est que vers la fin 1950<\/strong>, qu’elle revient au premier plan, et vers le succ\u00e8s en partageant l’affiche \u00e0 Chicago avec Miles<\/strong> Davis.<\/strong><\/em><\/p>\n

\"miles-davids-6\"<\/a><\/p>\n

En 1951<\/strong>, BILLIE<\/strong> <\/span>enregistre quelques disques pour une petite maison de production, mais les albums sont mal re\u00e7us. Elle retrouve un de ses anciens amants Louis McKay<\/strong><\/em>, qu’elle avait connu \u00e0 Harlem. Il devient son nouveau protecteur, et fait tout pour relancer sa carri\u00e8re. BILLIE<\/strong><\/span> s’installe sur la C\u00f4te Ouest, et signe un contrat avec le label\u00a0Verve<\/strong> de Norman Granz<\/strong><\/em>. Gr\u00e2ce \u00e0 cela elle retrouve des musiciens de talents, Charlie Shavers<\/strong> <\/em>trompette, Barney Kessel<\/strong> <\/em>guitare,<\/p>\n

\u00ab\u00a0Just One of Those<\/span> <\/em>Things\u00ab\u00a0<\/span><\/em><\/span><\/strong><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/05-Just-One-Of-Those-Things111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/05-Just-One-Of-Those-Things222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/05-Just-One-Of-Those-Things333.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/05-Just-One-Of-Those-Things444.mp3<\/a><\/audio>\n

\"barney<\/a><\/p>\n

Oscar Peterson<\/strong> <\/em>piano, Ray Brown<\/strong> <\/em>contrebase, Alvin Stoller<\/strong> <\/em>batterie, Flip Philips<\/strong> <\/em>au saxophone. Un enregistrement est effectu\u00e9. \u00ab\u00a0Billie Holiday Sings<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb rencontre un beau succ\u00e8s et d’autres sessions sont effectu\u00e9es. Toujours sans permis de travail \u00e0 New York, BILLIE<\/strong> <\/span>encha\u00eene tourn\u00e9es \u00e9puisantes, et grands concerts comme \u00e0 l’Apollo<\/strong>, et le Carnegie Hall<\/strong>. BILLIE<\/strong> <\/span>concr\u00e9tise un vieux r\u00eave en 1954<\/strong>, en faisant sa premi\u00e8re tourn\u00e9e europ\u00e9enne, avec Louis McKay<\/strong> <\/em>et Carl Drinkard<\/strong> <\/em>son pianiste, elle chante en Su\u00e8de, au Danemark, en Belgique, en Allemagne, aux Pays-Bas, \u00e0 Paris, en Suisse et en Angleterre o\u00f9 elle fait un triomphe…<\/p>\n

\"f25f51b57376d0bceb77317d3a6a9e23\"<\/a><\/p>\n

La tourn\u00e9e est un \u00e9norme succ\u00e8s, et remplie un peu les caisses. De retour elle passe au Carnegie<\/strong> Hall<\/strong>, au Festival de Jazz de Newport<\/strong>, \u00e0 San Francisco, et \u00e0 Los Angeles, et malgr\u00e9 l’alcool et la drogue, elle est grandiose. Elle enregistre des albums pour Verve<\/strong>. Le journal Down Beat<\/strong>, lui d\u00e9cerne un prix sp\u00e9cialement cr\u00e9\u00e9 pour elle!\u00a0 L’ann\u00e9e suivante, elle participe aux c\u00f4t\u00e9s de Sarah Vaughan, Dinah Washington, Lester Youg, Billy Eckstine, Sammy Davis Jr, Stan Getz, Thelonious Monk<\/strong><\/em>\u00a0au grand concert du Carnegie Hall<\/strong> en hommage au d\u00e9c\u00e8s de Charlie Parker<\/strong><\/em>.<\/p>\n

\"billie-holiday-c-va2006bb0355_1000px\"<\/a><\/p>\n

C’est BILLIE<\/strong><\/span> qui termine le concert vers quatre heures du matin. En ao\u00fbt 1955<\/strong>, toujours pour Verve<\/strong> elle enregistre un pur chef d’\u0153uvre \u00ab\u00a0Music For Torching<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb avec Jimmy Rowles<\/strong> <\/em>au piano, Sweets Edison<\/strong> <\/em>\u00e0 la trompette, Barney Kessel<\/strong> <\/em>\u00e0 la guitare, Benny Carter<\/strong> <\/em>au saxophone, John Simmons<\/strong> <\/em>\u00e0 la basse et Larry Bunker<\/strong> <\/em>\u00e0 la batterie. Ensuite elle continue sa tourn\u00e9e des clubs de la C\u00f4te Ouest. Arr\u00eat\u00e9e avec Louis McKay<\/strong> <\/em>une fois de plus en 1956<\/strong> pour possession de drogue, un proc\u00e8s est attendu. Elle profite de l’attente pour faire une \u00e9ni\u00e8me cure de d\u00e9sintoxication.<\/p>\n

\"normal_Billie_Holiday_03\"<\/a><\/p>\n

Mais sa sant\u00e9 se d\u00e9grade, les abus successifs l’ont fragilis\u00e9e, et sa nouvelle pianiste Corky Hale racontera plus tard, son \u00e9tat d’\u00e9puisement, les ravages occasionn\u00e9s par la drogue et l’alcool, les robes toujours \u00e0 manches longues afin de cacher les traces des piq\u00fbres aux bras, aux mains, sa perte de poids, son immense fatigue, et toujours l’ivresse avant les concerts… Mais BILLIE<\/strong> <\/span>est terroris\u00e9e par les r\u00e9actions de McKay<\/strong><\/em> aussi pour couper court \u00e0 ses angoisses et ne pas avoir \u00e0 t\u00e9moigner l’un contre l’autre, ils se marient en 1957<\/strong> au Mexique, mais entre eux, c’est bel et bien finit. BILLIE<\/strong> <\/span>participe une fois de plus au Festival de Newport<\/strong>, et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision dans ‘The<\/strong> Sound of Jazz’<\/strong> sur CBS<\/strong><\/p>\n

\"billieetlesteryoung\"<\/a><\/p>\n

avec d’autres musiciens tels que Lester Young, Coleman Hawkins, Ben Webster, Gerry Mulligan, Roy Eldridge<\/strong><\/em>, et Mal Waldron<\/strong> <\/em>son nouveau pianiste. Elle enregistre un merveilleux album \u00ab\u00a0Songs For Distingu\u00e9 Lovers<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0.\u00a0Le jugement du tribunal rendu, douze mois de mise \u00e0 l’\u00e9preuve, BILLIE<\/strong> <\/span>demande le divorce. En f\u00e9vrier 1958<\/strong> elle enregistre un nouveau chef d’\u0153uvre intemporel \u00ab\u00a0Lady in Satin<\/strong><\/em>\u00ab\u00a0,<\/p>\n

\"Billie_Holiday_-_Lady_In_Satin\"<\/a><\/p>\n

compos\u00e9 de chansons nouvelles et accompagn\u00e9 par Ray Ellis<\/strong> <\/em>et son orchestre, \u00e0 qui l’on doit \u00e9galement les arrangements. Un disque qui vous prend aux tripes, suivra en 1959<\/strong> <\/em>\u00ab\u00a0Billie Holiday<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0. Elle passe au Festival de Monterey<\/strong> en octobre 1958<\/strong>, avant d’effectuer une nouvelle tourn\u00e9e europ\u00e9enne en novembre.<\/p>\n

\"billie-holiday-monterey-jazz-festival-by-nat-farbman-1958\"<\/a><\/p>\n

Mais l’\u00e9puisement se fait vite sentir, elle est siffl\u00e9e en Italie et son concert \u00e0 l’Olympia<\/strong> de Paris se fait dans la douleur. BILLIE<\/strong> <\/span>est ext\u00e9nu\u00e9e. La tourn\u00e9e europ\u00e9enne tourne au fiasco. Elle accepte tout de m\u00eame de se produire au Mars Club<\/strong> avec Mal Waldron<\/strong> <\/em>au piano, Michel Gaudry<\/strong> <\/em>\u00e0 la contrebasse, le concert est malgr\u00e9 tout\u00a0magnifique et BILLIE<\/strong> <\/span>y rencontre un immense succ\u00e8s. Dans la salle on peut voir Serge Gainsbourg, Juliette Gr\u00e9co<\/strong> <\/em>et Fran\u00e7oise Sagan<\/strong> <\/em>qui \u00e9crira en 1984<\/strong>\u00a0dans son livre ‘Avec Mon Meilleur souvenir’<\/strong> <\/em><\/p>\n

\"Billie-Holiday-in-Olympia-November-1958\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0…C’\u00e9tait Billie Holiday et ce n’\u00e9tait pas elle, elle avait maigri, elle avait vieilli, sur ses bras se rapprochaient les traces de piq\u00fbres. [\u2026] Elle chantait les yeux baiss\u00e9s, elle sautait un couplet. Elle se tenait au piano comme \u00e0 un bastingage par une mer d\u00e9mont\u00e9e. Les gens qui \u00e9taient l\u00e0 [\u2026] l’applaudirent fr\u00e9quemment, ce qui lui fit jeter vers eux un regard \u00e0 la fois ironique et apitoy\u00e9, un regard f\u00e9roce en fait \u00e0 son propre \u00e9gard…\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/p>\n

\"67ac010c09b6b7da9301464e5ca9932c\"<\/a><\/p>\n

Cela fait maintenant de nombreuses ann\u00e9es que BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>est malade, des oed\u00e8mes aux jambes, mais surtout une cirrhose \u00e0 un stade critique. Pourtant elle ne change pas ses mauvaises habitudes, buvant du matin au soir. Le 15 mars 1959<\/strong>, BILLIE<\/strong> <\/span>apprend la mort de son ami Lester Young<\/strong><\/em>,<\/p>\n

\"LY_BH\"<\/a><\/p>\n

elle est foudroy\u00e9e de chagrin. Un petit mois plus tard, le 7 avril\u00a0elle f\u00eate ses 44<\/strong> ans. Elle honore ses contrats et se retrouve le 25 mai au Phoenix Theatre<\/strong> de New York pour un concert de bienfaisance. Ses amis ne la reconnaissent m\u00eame pas, certains veulent m\u00eame la faire hospitaliser. Elle refuse, mais le 30 mai, elle s’effondre chez elle, et se retrouve au Metropolitan Hospital de Harlem.<\/p>\n

\"billie-holiday-photo-burt-goldblatt-in-1958\"<\/a><\/p>\n

En plus des maux qu’on lui connait, elle souffre d’une insuffisance r\u00e9nale. Le traitement de m\u00e9thadone la remet sur pied doucement, mais il lui est interdit de boire et de fumer, ce qu’elle continue de faire en cachette. Le 11 juin on d\u00e9couvre dans sa bo\u00eete de mouchoirs de la poudre blanche. Elle est arr\u00eat\u00e9e et son appartement sous surveillance polici\u00e8re. Elle sera jug\u00e9e apr\u00e8s sa convalescence. Les choses se calment, mais le 10 juillet sont \u00e9tat s’aggrave brusquement.<\/p>\n

\u00ab\u00a0I Din’t Know What Time It Was<\/em><\/span>\u00ab\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/06-I-Didnt-Know-What-Time-It-Was111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/06-I-Didnt-Know-What-Time-It-Was222.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/06-I-Didnt-Know-What-Time-It-Was333.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/06-I-Didnt-Know-What-Time-It-Was444.mp3<\/a><\/audio>\n

\"billie-holiday-jazz-singer-entertainment-smoking\"<\/a><\/p>\n

Infection r\u00e9nale plus congestion pulmonaire. Louis McKay<\/strong> <\/em>et l’\u00e9crivain William Dufty<\/strong> <\/em>(auteur d’une autobiographie sur BILLIE<\/strong><\/span> totalement fausse) sont \u00e0 son chevet. Le 15 juillet, BILLIE<\/strong><\/span> re\u00e7oit les derniers sacrements, le 17 \u00e0 trois heures dix du matin, BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>meurt \u00e0 l’h\u00f4pital. Les fun\u00e9railles se d\u00e9roulent le 21 juillet 1959<\/strong> en l’\u00e9glise St Paul. BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>est enterr\u00e9e au cimeti\u00e8re St.Raymond dans le Bronx. Trois mille personnes s’y bousculent.<\/p>\n

\"billie-holiday-new-york-post\"<\/a><\/p>\n

Durant les six mois suivant sa mort, les royalties sur les ventes de ses disques montent \u00e0 cent mille dollars, ce qui permet de se faire une id\u00e9e sur la somme total d’argent que BILLIE<\/strong><\/span> a pu d\u00e9penser, ainsi que des sommes dont elle a \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9e. BILLIE HOLIDAY<\/strong> <\/span>reste aujourd’hui encore consid\u00e9r\u00e9e comme l’expression la plus aboutie de la musique\u00a0chant\u00e9e noire am\u00e9ricaine.<\/p>\n

\"0\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Songs For Distingu\u00e9 Lovers<\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb est r\u00e9alis\u00e9 en 1957<\/strong> sur le label Verve Records<\/strong>. Enregistr\u00e9 au Capitol Studios<\/strong> de Los Angeles du 3 au 9 janvier, et produit par Norman Granz<\/strong><\/em>. BILLIE<\/strong> HOLIDAY<\/strong><\/span> et Granz ont choisi pour cet album, des morceaux familiers du Grand R\u00e9pertoire Am\u00e9ricain de musique populaire.<\/p>\n

\"EJC55524<\/a><\/p>\n

BILLIE<\/strong><\/span> chante dans un contexte qu’elle aime, celui d’un petit jazz band. Six standards, qui r\u00e9unissent des musiciens bien connus de BILLIE<\/strong><\/span>, Eddy Edison<\/strong> <\/span>– trompette, Ben Webster<\/strong> <\/span>– saxophone, Jimmy Rowles<\/strong> <\/span>– piano, Barney Kessel<\/strong> <\/span>– guitare, Red Mitchell<\/strong> <\/span>– basse, Alvin Stoller<\/strong> <\/span>– batterie. (Joe Moondragon<\/strong> <\/span>– bass & Larry Bunker<\/strong> <\/span>– batterie sur les morceaux 3, 4 & 5).<\/p>\n

\u00a0Je veux maintenant vous faire \u00e9couter une chanson, qui fait partie de mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, tous styles confondus. C’est un standard du Jazz, et les trois versions les plus belles, qui vous donnent la \u00ab\u00a0chair de poule\u00a0\u00bb, sont celles de Ella Fitzgerald<\/strong><\/em>, de Frank Sinatra<\/strong> <\/em>(dont je suis un grand fan, comme d’Ella<\/strong><\/em> d’ailleurs), et celle de BILLIE HOLIDAY<\/strong><\/span>. Voici donc sa version de<\/p>\n

\u00ab\u00a0<\/span>I’m A Fool To\u00a0Want You\u00ab\u00a0<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/p>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/02-Im-a-Fool-To-Want-You111.mp3<\/a><\/audio>\nhttp:\/\/papyblues.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/02-Im-a-Fool-To-Want-You222.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/span><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

BILLIE HOLIDAY fut de son temps un ph\u00e9nom\u00e8ne social, une super star,\u00a0son chant\u00a0avait la capacit\u00e9 de transformer n’importe quel texte, \u00e0 la seule condition que celui-ci lui parle. Sa\u00a0voix d\u00e9chirante\u00a0m\u00e9lancolique,\u00a0rocailleuse et\u00a0bouleversante, son phras\u00e9 inimitable, son intensit\u00e9 dramatique\u00a0font d’elle, l’une des plus grandes voix du Jazz de tous les temps.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-9809","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-musique"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9809","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9809"}],"version-history":[{"count":61,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9809\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9934,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9809\/revisions\/9934"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9809"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9809"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/papyblues.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9809"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}